Robert Downey Jr. interpreta a Claude, el autor, el sacerdote, el profesor y el congresista.
Hopper Stone/HBO (5)
El proceso de colaboración para desarrollar el aspecto de un personaje normalmente puede tardar meses, ir y volver entre cineastas, artesanos y actores para refinar los detalles a través de innumerables correos electrónicos y archivos adjuntos de fotos. Pero con cuatro personajes separados (además de un quinto personaje sorpresa al final) sólo para Robert Downey Jr. en HBO. El simpatizanteel diseñador de prótesis Vincent Van Dyke sabía que no tenían ese tipo de tiempo, así que invitó a los actores clave a su estudio de Burbank para una sesión de escultura en directo.
«Entrar en el estudio de Vincent por primera vez y ver aquellas cabezas moldeadas de arcilla de los personajes fue una experiencia muy surrealista», dice Downey. “No sólo te pones un disfraz; estás entrando en la piel de otra persona. Trabajar con el director Park (Chan-wook), modelar y ajustar la arcilla, fue práctica de una forma que no se obtiene con CGI. Fue como volver a la vieja escuela de crear personajes desde afuera hacia adentro».
En última instancia, Park, Downey y Van Dyke, junto con el artista FX de maquillaje clave Chris Burgoyne, el artista de efectos especiales de maquillaje Michael Mekash y la jefa del departamento de cabello Katherine Kousakis, transformaron la estructura ósea , el cabello, el color de los ojos y la piel del actor y crearon cinco modos diferentes de revelar mucho sobre estos personajes simplemente a través del cabello y el maquillaje.
«Mucho de esto ocurrió a través de la fase de pruebas colaborativas de Robert dando notas», dice Burgoyne. «Dijo:» Para The Auteur, quiero tener un tono más oliva y, como en Congressman, quiero tener una vibración del Condado de Orange, como si estuviera sentado en la playa cuando no estoy en casa. la Oficina.’ Cuando Mike y yo recibimos este tipo de entrada, pasamos al modo automático: «¿Cómo conseguiré esto?» Y lo hacemos posible». Añade Kousakis: «Realmente estiró mis alas», impulsándola a la permanente y teñir una peluca rubia larga y recta hasta que se convirtió en los rizos de jengibre únicos de Claude, el agente de la CIA.
Alejar un actor de su aspecto natural es ya un reto, pero cuando se deben aplicar múltiples metamorfosis al mismo actor —a veces el mismo día— el trabajo de diseño y aplicación se convierte en una cuestión creativa y práctica. «Hay formas de hacer que alguien sea irreconocible completamente, pero hace que esta aplicación sea mucho más complicada y más larga. Sabiendo que no era adónde podríamos ir, tuvimos que ser algo sutiles en nuestro enfoque», dice Van Dyke, que se preparó para postizos de encaje de Downey (para cara y cuerpo), lentes de contacto pintadas a mano, dentaduras, bolsas para los ojos, pliegues nasolabiales, papada, lóbulos de las orejas e incluso venas para que cada uno de sus personajes parezca diferente.
Para ayudar a racionalizar el proceso, Downey se afeitó la cabeza y también desafió al equipo a hacer su trabajo rápidamente. «¡Nos cronometró el primer día!» Kousakis recuerda riendo, añadiendo que ella, Burgoyne y Mekash pronto desarrollaron la suave eficacia de un equipo de boxes de coches de carreras. Mekash añade: “Fue el mejor proyecto en el que he participado. Nunca volveré a conseguir cinco maquillajes en una serie de televisión sobre uno de los mejores actores de personajes del mundo”.
Por su parte, Downey acredita a la tripulación. «Quedar calvo, sin duda, me facilitó las mañanas», dice. “Cuando tienes un equipo sólido, incluso los aspectos más complejos se unen sin problemas. Es un esfuerzo de equipo, encontrar ese punto dulce donde el personaje» -o personajes, en su caso- «cobra vida».
Esta historia apareció por vez primera en un número independiente de junio de la revista The Hollywood Reporter. Haz clic aquí para suscribirte.
